“One day, I was deprived of the image. Everything was carried out in an instant and secretly for me not to previse. I fell asleep not knowing this place was a hunting place. As soon as I pointed the muzzle and pressed the shutter, everything was already over. My image was already captivated to be digitalized in this mobile phone. Stolen, where will the stolen images go? Where is the destination?“
“어느 날, 나는 그만 이미지를 빼앗겨 버리고 말았다. 모든 일은 순식간에 그리고 내가 인지하지 눈치 채지 못하도록 은밀하게 진행되었다. 나는 이 곳이 사냥터라는 사실도 모른 채 잠이 들었다. 총구를 겨눠 셔터를 누르는 순간 이미 모든 것이 끝나버린 것이다. 나의 이미지는 이미 포획되어 그의 핸드폰 속에서 디지털화 되었다. 빼앗긴, 도둑맞은 이미지들은 어디로 가게 될까?“
Image Hunting (2018), which is based on the personal experience of having been a spycam victim, combines the footages of the two years of investigation into this case and the staged scenes that narrate the various ways in which images are represented in our world. I produce and release images through various media—the acts of representation through which the images undergo numerous types of conversion. In these processes of image taking, converting, making and releasing, sometimes the media that contain the pre-existing images become transformed, or sometimes these images are mirrored by adopting various methods of image production. Through this, the images are not only reborn through decontextualization, but also represented based on the confirmatory bias against the fixed images in the past.
<이미지헌팅(2018)>에서는 지하철에서 ‘몰카’를 당했던 경험을 바탕으로, 2년간 사건이 전개되는 과정을 기록한 영상과 ‘여성 이미지’들이 재현되는 방식을 차용하여 연출한 장면, 공중파 방송,인터넷 팟캐스트, 수집한 이미지등이 뒤섞인 영상 작업이다. 나는 여러 매체들을 이용하여 이미지들을 생산하고 내보내는데, 이러한 재현 행위 속에서 이미지들은 수많은 변환의 과정을 거친다. 이 일련의 과정- image taking – converting – making – outing- 에서 기존의 이미지들은 그 이미지들을 담고 있던 매체를 바꾸기도 하고, 여러 이미지 생산의 방법들을 차용하며 서로를 미러링하기도 한다. 이를 통해 이미지들은 기존의 맥락을 이탈한 새로운 이미지로서 재탄생하기도 하지만 이미 고정된 과거의 이미지를 확증 편향하는 방향으로 재현되기도 한다. 그렇지만 이렇게 재현되는 때에도 엄밀히 말해 이를 과거의 이미지와 같은 것이라고 할 수는 없다. 나에게있어 이미지를 생산하는다는 것은 기존의 이미지들 – 그것이 관념적인 것이든 실제 물질성을 획득한 것이든-을 원 소스로 가지면서도 완전히 다른 이미지와 기억을 재창출해내는 일인 것이다.
LEE DA 